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继承与超越——《俳优杂志》和《新青年》为何不约而同地选择了“易卜生”
1914年前后,随着文化市场的繁荣,中国戏剧市场呈现出一片欣欣向荣的景象。以京剧为代表的旧剧,正处于从重"生"到重"旦"的转变时期,由于恶性竞争陷入了盲目"捧角儿"的怪圈。从国外传来并很快成形的新剧,由于商业刺激也走向了畸形发展的道路。目睹这番景象,冯叔鸾、陆镜若既有欣慰,却也看到了其潜藏的危机。他们苦心孤诣,从日本老师坪内逍遥那里取得真经,为中国戏剧带来了"伊蒲生"。然而,这并未引起国人多少关注。1918年6月15日,《新青年》第4卷第6号推出"易卜生专号"。"新青年"派对"易卜生戏剧"和写实主义有自己的理解,在继承坪内逍遥理论的同时也超越了他的理论。他们有目的、有选择地刊载了《玩偶之家》《人民公敌》等剧本,并不像《俳优杂志》那样只列举剧作名称,并且包含了易卜生后期所有作品。因此,在引进易卜生的问题上,"新青年"派继承并超越了《俳优杂志》的冯叔鸾、陆镜若。从而明确:现代话剧在继承文明新戏遗产的基础上,通过不断地学习新东西,并经过痛苦的沉淀与磨练,终于走向成熟。
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戏剧之家
2021年16期
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