摘要
Abstract
绪论
第一章 唐代艺伎与声诗的概述 一、青楼文化总述 (一) 青楼的由来 (二) 歌妓的溯源 二、唐代艺伎考略 (一) 唐代艺伎的分类 (二) 唐代艺伎的地位、待遇 三、唐代诗歌“以诗入乐”的创作方式 (一) 声诗的概念 (二) 唐代诗歌入乐的方式
第二章 唐代声诗在宫廷的传播 一、教坊的建立 (一) 教坊中乐工的来源 1、乐户 2、民间乐工 3、民间乐工在教坊流动表演 4、胡人乐工 (二) 教坊中乐工的等级和分类 (三) 艺伎在教坊中的地位、作用 二、唐代声诗在宫廷中的传播 (一) 教坊乐工的主要演出场所和演出方式 (二) 诗人和宫廷乐伎的关系 (三) 宫廷乐伎的代表人物 1、许和子 2、张红红
第三章 唐代声诗在民间的传播 一、青楼业在唐朝的兴盛 (一) 唐代青楼成为文人的聚集地 (二) 青楼在声诗传播过程中对于民间和官方的沟通作用 二、唐代声诗在民间的传播 (一) 歌妓的性质 (二) 文人与歌妓的关系 (三) 歌妓对于歌辞的选择 (四) 歌妓和教坊的关系 (五) 对声诗的传播有积极影响的歌妓代表人物和作品 1、薛涛 2、鱼玄机 三、歌妓的传唱对唐诗发展的影响 (一) 促进了唐诗创作的繁荣 (二) 歌妓对唐诗的负面影响
第四章 乐工歌妓演唱诗歌的专业化和职业化 一、出现了专门演唱诗歌的乐工和歌妓 二、乐工歌妓演唱诗歌的同时能够对诗歌进行“二次创作”
结论
参考文献
攻读硕士学位期间所发表的学术论文
致谢