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从艺术回归看民间美术的价值

潘鲁生

   民间美术被真正列为艺术门类还是近几年的事,在我国由于人们长期受封建意识的影响,它的艺术价值一直没受到学术界的重视。传统的民间美术是封建社会手工业发展的产物,历史的原因没能使它留下系统的史料记载,更没有理论可谈。民间艺术家们被历代文人贬谓“没有文化的匠人”,作品被贬谓“雕虫小技”。在漫长的封建社会它同劳苦大众的命运一样遭受着耻辱。而人类进入现代文明的信息社会之后,艺术已积累到飞跃的历史阶段,在现代科技与文化艺术综合的今天,西方一些有远识的艺术家已将目光投向东方博广的民间美术,企图从中吸取走向未来艺术的启迪。当今国内艺术界也将注意力转向自己本土的艺术,极力与现代艺术融为一体。一些美术院校邀请民间艺人讲课,传授技艺,并举办不同门类的民间美术展览和现代农民画展览,将它作为东方艺术精神来竭力摹仿和学习。昔日“雕虫小技”,如今成为艺术家追求的对象,学习民间美术正在不断地掀起高潮。这种现象被人释为现代乡土意识、寻根意识和回归意识,当然不无道理;同时也反映出民间美术的文化心理及它生存发展的价值,不能不引起我们深刻的反思。民间美术的含义如同其它艺术门类的发展一样,也有传统与现代两个时代的作品之分。传统的民间美术是平民的文化之一,在封建社会主要与宫廷士大夫美术、文人绘画相对而言。在近现代,由于民间阶层的生活方式出现根本性的变化,导致了以农村为主体的……   
[关键词]:民间美术;美术家;宫廷美术
[文献类型]:期刊
[文献出处]: 《装饰1988年04期
[格式]:PDF原版; EPUB自适应版(需下载客户端)
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