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中国当代城市小说论

刘建彬

  当代文学是延安解放区文学的延续,农村文学加革命文学事实上一统天下。由于文艺是从属于政治的,所以当时的作品都表现出了强烈的政治意识形态性。文学徘徊于乡土的幽院之中,工业题材成为主流文学的一个部门。80年代以来,由于中国的开放变革,中国现代化进程的加快,城市,现代意义上的城市,正在“乡土中国”和传统中国人的意识中崛起,历史地改变着人们身边和内心的一切。商品经济的发展,市场经济的启动,市民社会的发育,拓展了一个文化和民间意义的城市生活空间。作家们在描述我们所处的时代,探索和表现今天城市市民的价值观念和文化要求等方面迈出了更大一步。本文将从小说的城市文化角度,探讨中国当代城市小说的兴起,分析其文化内涵及其美学特征,进而从整体上把握。一、中国当代城市小说的兴起中国小说具有一种城市血缘。它的最初源头是宋元话本小说,其产生的背景及主题内容都是有城市文化特性,体现了市民阶层的娱乐和消遣欲望,以后的四大奇书、三言二拍作为城市小说也同样反映了城市市民的文化要求。稍后小说的兴衰是与商业的发展联系在一起的。二十世纪除了三四十年代的“海派小说”外,由于启蒙与救亡的双重变奏,小说的社会功用片面扩大,城市小说并不发达。直到80年代,改革开放促使市民社会的发育,形成了一个文化和民间社会的城市空间。85年刘索拉、徐星的作品发表,城市小说才开始出现,直到90年代,当代城市小说才开始繁荣。二、当代城市小说的文化内涵本部分主要分析了当代城市小说的三大内涵。首先,以刘索拉、徐星、刘西鸿、卫慧、棉棉等作家为代表,分析了反正统道德的城市青年文化心态,她们用非主流文化——摇滚乐、酒吧、舞厅、爵士乐——反对现行秩序与权威,并且阐释了被正统道德定为另类的颓废美;其次,以王朔和何顿为例,阐释了城市民间的价值取向,城市民间包括反主流意识形态和解构精英主义文化两方面。王朔和何顿用市民社会的世俗要求拒绝了官方和精英意识,用“顽主”“匪类”人物经济上的个人主义和道德上的放任主义表达了城市民——中厨别蜘咙方V拢橹间的粗鄙化和鲜活性。最后,以邱华栋和张欣为代表作家,分析了物化与人性的冲突。邱华栋侧重于写物化对人性的“异化”,山此触及了城市的灵魂;张欣则写“ l白领丽人”在物化现实的挣扎与诗情守望。三、当代城市小说的美学特征主要探讨分析了三方面美学特征:一是消费性,主要从作家创作作品发行、作品的题材诸方面探讨,二是非崇高叙事,作家用喜剧性。反讽、调侃等手法解构传统的崇高;三是私人化写作,与80年代的堂皇叙事不同,90年代是一个无历史的平面化时代,乡土与文人的集体创作萎缩,城市小说作家多采取个人姿态书写城市。当代城市小说创作突破了传统的乡土创作和文人创作的模式,拓展了一个文化和民间社会的城市空间,、构成了当代作家/知识分子精神世界与小说写作的奇异风景。城市民间的丰富深厚和多元的文化蕴含,提供了一个广泛的文化阐释空间。在缺少市民传统的中国,随着城市化的快速推进,城市小说在建构市民精抑方面尚大有可为。……   
[关键词]:小说题材;当代城市;何顿;邱华栋;中国小说;市民阶层;刘索拉;海派小说;四大奇书;三言二拍
[文献类型]:硕士论文
[文献出处]:山东师范大学2000年
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