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关于数字电影传播特征的研究

李鼐

   随着科技的飞速发展,电影艺术迎来了一场数字化变革。数字电影的出现为银幕带来了无数的电影奇观,深刻地改变了电影产业的面貌。数字电影这股新浪潮席卷全球,以其独有的虚拟现实,成就了今日媒介时代的又一段传奇。 本文提出了数字电影重新界定的问题:数字电影是由数字技术贯穿创作、编辑及放映全过程及放映全过程,并且其场景设置、主要人物的表现和故事的叙述均依靠数字技术参与完成的电影。通过数字技术高保真、高创造性的优势,数字电影开启了电影表现的新纪元,使得电影艺术实现了从“再现现实”到“虚拟现实”、从“真实的神话”到“真实的谎言”、从“逼近生活”到“再造生活”的三大超越。 从传播学的角度解析和观照数字电影,有助于我们发现其传播特点和规律,有助于廓清和指引其进一步的发展方向。数字电影的传播属性既有大众传播的一般特点,又具有其自己的独特性。在传播模式上,数字电影既有满足拉斯维尔模式的传者、内容、渠道、方式和受者这五大要素,又具备了循环模式所云之编码和译码的解释与互动。在创新扩散的理论视阈下看来,数字电影的实践特别符合罗杰斯的辐合传播模式。同时,数字电影与传统电影相比,其直观性、互动性和再造性的特征愈加显著,进而产生了复杂的多面性,即同文化群落中的权力话语系统。传播效果方面,数字电影以微观、微型的议程设置为表现形式,为电影受众构建起一种独特的虚拟环境。话语与环境的互动,即形成符号学所依赖的实践的背景。电影符号主要分为图像、声音和文字三大类。这三类符号各自拥有不同的内涵和外延,由此产生的内涵、外延及其组合,又通过聚类和组合这两种符号语言构成方式,共同建构起一张意义的复杂网络。总之,通过对其传播学特征的把握,数字电影的特点、模式和丰富内涵,将在其实践逐渐地展开并被揭示。……   
[关键词]:电影;数字电影;传播学;传播模式;符号学
[文献类型]:硕士论文
[文献出处]:哈尔滨师范大学2010年
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